La silhouette de la ville est basée sur une solution de planification, mais est perçue visuellement à travers la frontière entre le ciel illimité et le "corps" de la ville. Comme le note le célèbre critique américain Paul Zucker, selon la nature de cette ligne, une impression de mobilité se crée. Le jeu des hauteurs des structures architecturales, les contours des toits, des tours et des frontons - tout cela crée une silhouette unique de la ville, une sorte de portrait reconnaissable. Le rythme des structures architecturales, l'humeur compositionnelle transmet de manière associative l'esprit et l'humeur d'une ville.
Les silhouettes urbaines ont une grande influence sur la perception humaine. Les valeurs des contours et des verticales ne semblent équivalentes que dans le système de coordonnées abstrait de Descartes. En réalité, l'horizontale est la surface le long de laquelle nous nous déplaçons dans toutes les directions. Par conséquent, tout changement est perçu et enregistré par notre subconscient. La surface horizontale n'a pas de direction claire, et le mouvement du regard du point de départ sur l'horizontale dans la direction verticale est perçu très fortement. C'est parce que la verticale amène une personne à s'associer à un certain effort, est un symbole de la victoire de l'esprit humain, le soi-disant défi au ciel. Ceci est magnifiquement décrit dans la légende biblique de la construction de la tour de Babel.
Depuis l'Antiquité, la structure verticale des bâtiments, qui avait un but particulier, a envahi le plan du ciel: les dômes des temples chrétiens, les flèches et les tours des cathédrales catholiques, les pyramides d'Égypte, d'Amérique centrale, de Mésopotamie, etc. Il est tout à fait naturel que les structures architecturales d'importance religieuse et étatique soient dominantes et avantageuses sur l'ensemble du massif urbain. C'est ainsi qu'est née la silhouette visuelle de la ville en tant que composition artistique.
En Europe au Moyen Âge, le développement urbain s'est caractérisé par une bataille constante des verticales. Les tours des familles nobles dominaient les bâtiments résidentiels des citadins. Bien sûr, ils étaient de nature défensive, mais ils ont également joué un rôle symbolique - ils ont désigné des représentants de la classe dirigeante. Au fil du temps, cette fonction a été assumée par les cathédrales et les mairies, qui ont formé la silhouette de la ville. Le vecteur de la direction du développement était sur le principe d'un système planétaire à partir de ces structures.
Depuis les temps anciens en Russie, l'agencement de la ville se distinguait par l'art subtil de l'organisation. Grâce au principe du paysage, les tours du Kremlin et les cathédrales forment une silhouette harmonieuse de la ville. On peut dire que les architectes anciens, comme les sculpteurs, l'ont façonné et progressivement façonné. Les nouveaux bâtiments en expansion semblaient équilibrer de nombreux bâtiments. Par exemple, à Moscou, les superstructures au-dessus des tours du Kremlin, qui se terminent par des aigles à deux têtes, consolident et équilibrent la silhouette de la ville.
Actuellement, malheureusement, dans de nombreuses régions de notre pays, d'énormes dommages sont causés à la perception générale du paysage urbain. La silhouette de la ville est plutôt fragile, et le développement déraisonnable non seulement du noyau historique, mais aussi des soi-disant «zones de couchage» affecte la perception visuelle de la ville dans son ensemble.
